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위 작품이미지는
전시공간에서 홍보를 위해
e-mail로 보낸 사진을 재가공하여 등록한 것입니다.
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일 시 |
2006.04.11.화~2006.04.30.일 |
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전시개요 |
백남준 선생을 국내외의 많은 훌륭한 사진가들이 촬... |
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백남준 선생을 국내외의 많은 훌륭한 사진가들이 촬영했지만, 대부분 일회성에 혹은 단기간에 거쳐 촬영했지만 .사진가 임영균은 1982년 뉴욕 시절부터 백남준과 거의 20년에 가까운 기간 동안 공동작업과 예술을 통한 아름다운 우정을 교환하며, 장기간 촬영할 수 있었는 중요한 기록사진이며 예술사진이다.
내가 백남준을 촬영하게된 이유,
나는 1980년 9월 미국 뉴욕에 사진을 공부하러 갔지만 그 당시만 하더라도, 우리나라의 경제사정이 열악하여 한국에서 미국으로 학비가 송금되지 않던 시절이어서 대부분의 유학생들은 학비를 충당하기 위해서 아르바이트를 하였다.
그래서 나도 81년 여름부터는 예술가들이 모여사는 매력적인 동네인 빌리지에 일터를 구하였다. 어느날 그리니지 빌리지의 한국인 야채가게에서 이태리식당으로 야채와 과일 배달을 갔는데 식당주방에서 일하던 낯이 익은 외국인 친구가 왜 한국사람은 대부분 야채가게와 생선가게 등 주로 육체노동만 하느냐고 말하며, 본인은 이태리에서 페인팅을 공부하러 뉴욕에 왔는데 한국인 예술가는 없느냐고 반문했다.
그래서 나는 현재 뉴욕에서 활동하는 유명한 비디오 예술가인 백남준이 한국사람이라고 말하자, 그는 백남준은 일본사람이 아니냐고 반문했다.
그때 나는 마음속으로 다짐했다. 누구도 아니고 내 자신이 뉴욕에서 활동하는 한국인 예술가들을 촬영해서 전시하고 출판해서 뉴요커들에게 이렇게 훌륭한 많은 한국인 예술가들이 뉴욕에 있다는걸 보여주어야 되겠다고.
당연히 내가 촬영할 첫 번째 예술가는 백남준이었다.
나는 백남준과 처음 전화 통화가 된후 1년6개월 이후에야 촬영할수있엇고, 그 사진은 그 다음해인 84년 1월1월 뉴욕 타임즈 아트란에 소개되어 나의 뉴욕 데뷔작이 되엇다. 그이후 나는 존배,임충섭 홍신자 등의 에술가 50여명을 촬영하여 87년 소호 포토갤러리에서 전시했고 오프닝 날에는 남준대신 시케코가 장미꽃 한송이를 들고 축하해주러 찾아왔다.
그 사진이 뉴욕 타임즈에 발표이후 몇몇 뮤지엄으로부터 영구소장 요청을 받앗었고 , 무엇 보다 반가운 것은 백남준에게 내 사진실력을 인정받았는것이엇다.
원래 칭찬을 잘하는 백남준은 수많은 실력있는 사진가들이 본인의 인물사진을 촬영햇지만 임씨의 사진만큼 잘 나온 것이 없다고 하며 극찬을 해주는것이엇다.
그 이후 백남준은 기회가 있을때 마다 나를 중요한 예술가 파티에 데리고 가서 나를 소개시켜주엇다. 그럴때 가끔 일본인 들을 만나면 “우리는 같은 몽고리언이야” 하며 동질감을 표현하기도했다.
그이후 나는 백남준의 요청으로 백남준이 제작한 미국교육 방송국 PBS의 “굿모닝 오웰쇼”의 미국측 코디네이트 등을 를 맡앗고,1985년 가을에는 본인이 직접 중앙일보 뉴욕지사 후원으로 백남준과 함께 한인 예술가 김차섭 전수천 등을 포함한 13명을 기획한 “뉴욕 한인 예술가전”이라는 전시를 뉴욕문화원에 개최하여 한인 예술가들과 처음으로 단체전을 마련하엿다.
전시회는 대성황으로 뉴욕문화원이 생긴 이래로 제일 많은 외국인 관객들이 백남준의 작품을 보러왓다.그 당시 백남준의 비데오 인스텔레이션 작품은 백남준이 나에게 준 비디오 테잎 하나를 가지고 시간차를 내어 복사를 한 테이프 4개를 삼성 텔레비 모니터 16개를 직열로 세운것이엇다.독일 전시로 오프닝에 참여 못하고 나중에 전시장에 와서 내가 만든 본인의 설치 작품을 보고는 역시 그 답게 나에게 인스톨을 잘했다고 칭찬을 해주엇다.
이 전시회를 시작으로 백남준은 처음으로 소니 대신 국산품인 삼성텔레비을 사용했고,(그 당시로서는 삼성의 지명도는 그의 전무햇다) 그일을 계기로 정식으로 삼성전자와 계약을 맺어 일년에 얼마식 삼성에서 백남준을 지원해주눈 조건으로 백남준의 모든 작업에는 삼성텔레비를 사용하기로했다. 그 계약은 역시 백남준의 머스 스트리트에서 이루어졌다.계약 성사 이후 백남준은 그 당시로서는 최첨단인 본인의 비디오 이미지를 레이저 프린트한 레이저 판화 작품을 나에게 "LOVE XXX .Paik"라고 서명하여 주었다.
그 당시 미국문화에 익숙지 않던 내 동료들은 왜 백남준이 임영균에게 LOVE를 써 주엇냐고 말햇다.
그 이후에도 내가 뉴욕 주 예술지원금을 신청햇을때도 ,멋진 추천서를 써주고 그쪽 심의위원들에게 전화까지 걸어주어 ,인터뷰때 심의위원들이 나에게 백남준과 어떤 관계인데,원래 추천서를 잘 써주지 않는 백남준에게 추천서를 받아오고 전화까지 오게 했는냐고 물었다.
나는 있는 그대로 보통사이 라고 말햇다.
그러던중 1988년 2월 나는 서울의 모대학 교수직 제안으로 유학생활을 마감하려하자 ,남준은 예술적 환경이 한국은 아직 열악한데 왜 가려하는냐며,그냥 뉴욕 남으며 본인을 도와 달라고 만류햇다.그러나 나는 8년 동안의 뉴욕 생활이 정신적으로 너무 피곤하여 힘들면 내가 다시 오겠다고 말하며 서울로 떠낫다.
내가 서울로 떠나며 소호에서 마지막 만난 남준은, 나에게 편지를 두개 전해 주엇다. 첫변째는 그 당시 서울 청담동에 살고 계시던 남준의 큰누님인 백영덕여사에게 내 소개장을 전해주라며 내가 가면 거처를 구해주실것이라고 했다.
본인이 서울에서 처음으로 1993년도 안그래픽스 출판사에서 인물사진집을 낼때, 직접 친필로 서문을 보내주엇다.
그 후에도 뉴욕 갈 때 마다 만났지만 1996년 이후 그의 건강이 더욱 좋아서 휠체어를 탄 이후에는 ,안타까운 마음에 더 이상 백남준을 촬영할 수가 없었다.
2000년 본인은 미국무성 초청 풀브라이트 지원금을 받아서 일년동안 뉴욕대학에서 강의를 하러 뉴욕에 머물렀다.다행히 그 기간동안 “백남준의 세게”라는 대규모의 회고전이 뉴욕의 굿겐하임 미술관에서 열려서 ,백남준의 살아 생전 공식 마지막 퍼포먼스가 되었던 “샤롯 무어먼을 위한 추모공연”를 참관 할수잇었다.백남준은 휠체어 탄체 엤날 무어먼이 TV 토크쇼에 나왓던 모습을 무대에 프로젝션하는동안 무어먼과 과 함께 공연 했던 피아노곡을 연주했다.
퍼포먼스가 끝난이후 백남준은 5년만에 만난 나를 알아보고는 너무나 반가워 하며 휠체어에 탄체로 손을 내밀엇다.
우리는 아쉬웠지만 간단한 대화를 나누고 헤어질수박에 없엇다. 그것이 나에게 그의 생전의 마지막 모습이엇다.
그 이후 2001년 나는 한국으로 돌아와보니 경기도에서 추진하는 백남준미술관 설립 추진위원으로 백남준은 나도 모르게 나를 추천해놓은것이었다.
그렇게 인정 많고, 평생동안 한번도 남을 원망한적도 없는 백남준은 우리곁을 떠났다.
뉴욕 영결식장에서는 머스 케닝햄과 오노 요코를 비롯한 많은 조문객들이 백남준이 그렇게 존경하던 존 케이지에게 하듯이 “넥타이를 자르는 퍼포먼스”를 재현했다.
백남준은 관속에서 누워서, 평소 친구들이 넥타이를 자르는 퍼포먼스를 하는 모습을 바라보며 평소 처럼 빙그레 웃는듯했다.
이번 전시는 백남준의 인물사진과 공연사진 작품, 설치, 드로잉등 60여점 정도
선 보일 예정이다.
많은 관람 바랍니다. |
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영원한 다다이스트, 백남준,
1980년대만 하드라도 뉴욕 에술계에서 성공할려면 몇가지 중요조건이 잇엇다.
첫째 동성연애자가 되던지 아니면 유태인이어야하는 것이다.
그런데 유일하게 그 두가지조건 중 하나도 갖추지 못한 백남준은 그 조건을 갖춘 미국인 예술가들을 조롱하기라도 하듯, 둿통수를 툭툭 쳐가며 뉴욕 에술게의 핫 이슈를 항상 만들어가고 잇엇다.
뉴스쿨에서 도끼로 피아노를 부수어서 테러리스트로 명명 되드니,아방 가르드 뮤직 페스티벌에서는 무어먼과 함께 벌거벗은체 섹스 첼로를 발표하여 경범죄에 걸리기도 하고 급기야는 움직이는 로봇을 회트니 뮤지엄 앞에서 자동차와 충돌하게 하여, 미래세상을 상징적으로 예견햇다.
그리고 최근에는 백악관 클린턴 대통령에게 초청받았을때, 엄숙한 순간 우연히 바지를 흘러내려 수많은 시청자를 황당하게 만들었다.
그러나 그의 염원인 그의 스승 존케이지의 백주기 기념공연은 못 만들고 이 세상을 떠났다.
백남준과의 만남,
내가 백남준을 처음 만난 것은 1983년 초여름, 뉴욕 소호의 머스 스트리트에 있는 그의 작업실이었다. 그와의 첫 번째 전화통화가 이루어진지 거의 일년반이라는 시간이 이미 지난 다음이었다.
내가 처음 그의 작업실을 찾아갔을때
그는 서툰 한국말로 정중하게 나를 맞으며 200평은 족히 될만한 그의 장대한 사무실 한켠에 있는 에어컨디션이 있는 방으로 안내하며, 이미 테이블 위에 준비된 음료수와 과자등을 권했다. 테이블 위에는 프랑스제 제일 비싼 스프링 워터인 페리에와 하이네켄 맥주 등이 있었는데, 맥주가 한병밖에 없어서 왜 맥주는 한병 밖에 없느냐고 묻자 본인은 당뇨가 심해서 술을 하지 않는다고 했다.
나는 그의 작업실을 천천히 관찰하고 촬영할 장소를 유심히 살폈다. 그의 장대한 작업실의 일부분에 있는 작업은, 그의 부인 이며 같은 비디오 예술가인 시케코것이라고 소개하며 그녀도 도 대단한 예술가라고 소개했다.
내가 어떻게 당신은 그렇게 예술가이면서도 첨단 과학과 다양한 분야에 해박하고 어떤때는 인류학자 같고 어떤때는 미래학자 같다고 말하며 그 비결을 물었더니 그 원인은 뉴욕 타임즈를 하루도 빠지지 않고 정독하며, 특히 매주 화요일에 나오는 과학섹션은 꼭 읽고 스크랩까지 해놓고 작업의 소재로까지 사용한다고하며 나에게도 뉴욕 타임즈를 꼭 읽으라고 했다.
그 뉴욕 타임즈의 중요성은 내가 백남준의 정신적인 스승인 존 케이지를 방문했을때도, 존 케이지는 한술 더 떠서 뉴욕 타임즈에 난 기사를 여자 조수를 시켜 워드프로세서에 필요한 자료를 데이터 베이스화 시키고 있었다.
내가 백남준을 촬영하게된 이유,
나는 1980년 9월 미국 뉴욕에 사진을 공부하러 갔지만 그 당시만 하더라도, 우리나라의 경제사정이 열악하여 한국에서 미국으로 학비가 송금되지 않던 시절이어서 대부분의 유학생들은 학비를 충당하기 위해서 아르바이트를 하였다.
그래서 나도 81년 여름부터는 예술가들이 모여사는 매력적인 동네인 빌리지에 일터를 구하였다. 어느날 그리니지 빌리지의 한국인 야채가게에서 이태리식당으로 야채와 과일 배달을 갔는데 식당주방에서 일하던 낯이 익은 외국인 친구가 왜 한국사람은 대부분 야채가게와 생선가게 등 주로 육체노동만 하느냐고 말하며, 본인은 이태리에서 페인팅을 공부하러 뉴욕에 왔는데 한국인 예술가는 없느냐고 반문했다.
그래서 나는 현재 뉴욕에서 활동하는 유명한 비디오 예술가인 백남준이 한국사람이라고 말하자, 그는 백남준은 일본사람이 아니냐고 반문했다.
그때 나는 마음속으로 다짐했다. 누구도 아니고 내 자신이 뉴욕에서 활동하는 한국인 예술가들을 촬영해서 전시하고 출판해서 뉴요커들에게 이렇게 훌륭한 많은 한국인 예술가들이 뉴욕에 있다는걸 보여주어야 되겠다고.
당연히 내가 촬영할 첫 번째 예술가는 백남준이었다.
나는 백남준과 처음 전화 통화가 된후 1년6개월 이후에야 촬영할수있엇고, 그 사진은 그 다음해인 84년 1월1월 뉴욕 타임즈 아트란에 소개되어 나의 뉴욕 데뷔작이 되엇다. 그이후 나는 존배,임충섭 홍신자 등의 에술가 50여명을 촬영하여 87년 소호 포토갤러리에서 전시했고 오프닝 날에는 남준대신 시케코가 장미꽃 한송이를 들고 축하해주러 찾아왔다.
그 사진이 뉴욕 타임즈에 발표이후 몇몇 뮤지엄으로부터 영구소장 요청을 받앗었고 , 무엇 보다 반가운 것은 백남준에게 내 사진실력을 인정받았는것이엇다.
원래 칭찬을 잘하는 백남준은 수많은 실력있는 사진가들이 본인의 인물사진을 촬영햇지만 임씨의 사진만큼 잘 나온 것이 없다고 하며 극찬을 해주는것이엇다.
그 이후 백남준은 기회가 있을때 마다 나를 중요한 예술가 파티에 데리고 가서 나를 소개시켜주엇다. 그럴때 가끔 일본인 들을 만나면 “우리는 같은 몽고리언이야” 하며 동질감을 표현하기도했다.
그이후 나는 백남준의 요청으로 백남준이 제작한 미국교육 방송국 PBS의 “굿모닝 오웰쇼”의 미국측 코디네이트 등을 를 맡앗고,1985년 가을에는 본인이 직접 중앙일보 뉴욕지사 후원으로 백남준과 함께 한인 예술가 김차섭 전수천 등을 포함한 13명을 기획한 “뉴욕 한인 예술가전”이라는 전시를 뉴욕문화원에 개최하여 한인 예술가들과 처음으로 단체전을 마련하엿다.
전시회는 대성황으로 뉴욕문화원이 생긴 이래로 제일 많은 외국인 관객들이 백남준의 작품을 보러왓다.그 당시 백남준의 비데오 인스텔레이션 작품은 백남준이 나에게 준 비디오 테잎 하나를 가지고 시간차를 내어 복사를 한 테이프 4개를 삼성 텔레비 모니터 16개를 직열로 세운것이엇다.독일 전시로 오프닝에 참여 못하고 나중에 전시장에 와서 내가 만든 본인의 설치 작품을 보고는 역시 그 답게 나에게 인스톨을 잘했다고 칭찬을 해주엇다.
이 전시회를 시작으로 백남준은 처음으로 소니 대신 국산품인 삼성텔레비을 사용했고,(그 당시로서는 삼성의 지명도는 그의 전무햇다) 그일을 계기로 정식으로 삼성전자와 계약을 맺어 일년에 얼마식 삼성에서 백남준을 지원해주눈 조건으로 백남준의 모든 작업에는 삼성텔레비를 사용하기로했다. 그 계약은 역시 백남준의 머스 스트리트에서 이루어졌다.계약 성사 이후 백남준은 그 당시로서는 최첨단인 본인의 비디오 이미지를 레이저 프린트한 레이저 판화 작품을 나에게 "LOVE XXX .Paik"라고 서명하여 주었다.
그 당시 미국문화에 익숙지 않던 내 동료들은 왜 백남준이 임영균에게 LOVE를 써 주엇냐고 말햇다.
그 이후에도 내가 뉴욕 주 예술지원금을 신청햇을때도 ,멋진 추천서를 써주고 그쪽 심의위원들에게 전화까지 걸어주어 ,인터뷰때 심의위원들이 나에게 백남준과 어떤 관계인데,원래 추천서를 잘 써주지 않는 백남준에게 추천서를 받아오고 전화까지 오게 했는냐고 물었다.
나는 있는 그대로 보통사이 라고 말햇다.
그러던중 1988년 2월 나는 서울의 모대학 교수직 제안으로 유학생활을 마감하려하자 ,남준은 예술적 환경이 한국은 아직 열악한데 왜 가려하는냐며,그냥 뉴욕 남으며 본인을 도와 달라고 만류햇다.그러나 나는 8년 동안의 뉴욕 생활이 정신적으로 너무 피곤하여 힘들면 내가 다시 오겠다고 말하며 서울로 떠낫다.
내가 서울로 떠나며 소호에서 마지막 만난 남준은, 나에게 편지를 두개 전해 주엇다. 첫변째는 그 당시 서울 청담동에 살고 계시던 남준의 큰누님인 백영덕여사에게 내 소개장을 전해주라며 내가 가면 거처를 구해주실것이라고 했다.
본인이 서울에서 처음으로 1993년도 안그래픽스 출판사에서 인물사진집을 낼때, 직접 친필로 서문을 보내주엇다.
그 후에도 뉴욕 갈 때 마다 만났지만 1996년 이후 그의 건강이 더욱 좋아서 휠체어를 탄 이후에는 ,안타까운 마음에 더 이상 백남준을 촬영할 수가 없었다.
2000년 본인은 미국무성 초청 풀브라이트 지원금을 받아서 일년동안 뉴욕대학에서 강의를 하러 뉴욕에 머물렀다.다행히 그 기간동안 “백남준의 세게”라는 대규모의 회고전이 뉴욕의 굿겐하임 미술관에서 열려서 ,백남준의 살아 생전 공식 마지막 퍼포먼스가 되었던 “샤롯 무어먼을 위한 추모공연”를 참관 할수잇었다.백남준은 휠체어 탄체 엤날 무어먼이 TV 토크쇼에 나왓던 모습을 무대에 프로젝션하는동안 무어먼과 과 함께 공연 했던 피아노곡을 연주했다.
퍼포먼스가 끝난이후 백남준은 5년만에 만난 나를 알아보고는 너무나 반가워 하며 휠체어에 탄체로 손을 내밀엇다.
우리는 아쉬웠지만 간단한 대화를 나누고 헤어질수박에 없엇다. 그것이 나에게 그의 생전의 마지막 모습이엇다.
그 이후 2001년 나는 한국으로 돌아와보니 경기도에서 추진하는 백남준미술관 설립 추진위원으로 백남준은 나도 모르게 나를 추천해놓은것이었다.
그렇게 인정 많고, 평생동안 한번도 남을 원망한적도 없는 백남준은 우리곁을 떠났다.
뉴욕 영결식장에서는 머스 케닝햄과 오노 요코를 비롯한 많은 조문객들이 백남준이 그렇게 존경하던 존 케이지에게 하듯이 “넥타이를 자르는 퍼포먼스”를 재현했다.
백남준은 관속에서 누워서, 평소 친구들이 넥타이를 자르는 퍼포먼스를 하는 모습을 바라보며 평소 처럼 빙그레 웃는듯했다.
과연 백남준의 실체는 무엇일까?
누구도 상상할수 없는 천진 난만한 천재적인 장난꾸러기.
철두철미한 계획으로 우연을 가장해서 전세계를 무대로 장난 치는사람.
2006년 2월20일 임영균, (월간 미술.3월호) |
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